“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣�！�
花有情才香愛過了會再想
魚嗜水之歡不清楚誰能夠原諒
幸福也受傷快樂也叫人盲
喪盡了天良滿足了欲望
玫瑰香夜未央
心里想的人不一樣
花有情才香開過一樣芬芳
貪婪的欲望醒來的人不知去向
花有情才香愛過了會再想
魚嗜水之歡不清楚誰能夠原諒
幸福也受傷快樂也叫人盲
喪盡了天良滿足了欲望
玫瑰香夜未央
心里想的人不一樣
花有情才香愛過了會再想
魚嗜水之歡不清楚誰能夠原諒
花有情才香開過一樣芬芳
貪婪的欲望醒來的人不知去向
本片是改編自張愛玲同名小說的電影，導演關錦鵬以一種冷峻旁觀的態(tài)度描述了一種無奈情感。
雖然表面上呈現(xiàn)的是張愛玲的小說，背地里卻操縱種種電影手法，玩弄語言的游戲與敘述的游戲，
以挑戰(zhàn)的姿態(tài)與張愛玲對話，改寫了張愛玲的小說。張愛玲從來不賦予她小說中的女性任何自覺或成長，
而電影卻使這個小說變成一個女性得以成長的故事。在關錦鵬的處理之下，女性角色被賦予了沉默，
也同時被賦予了自由。關錦鵬選擇的作法便是使敘述者不進入女性角色的意識世界，
并使女性角色保留曖昧而不透明的形象。觀眾因為無法偷聽到女性角色的內在聲音，
便無法完全掌握這些角色。十分吊詭的是，女性角色因而更具有某種詮釋空間彈性出入的自由。
關錦鵬利用《紅玫瑰白玫瑰》所展露的肌理與多重聲音大膽地挑戰(zhàn)與顛覆了張愛玲的文字，
并以具有女性特質的書寫方式改寫香港主流電影的電影語言模式，建立了自己的語言，一種女性聲音的語言。
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發(fā)表于 2014-11-13 20:38
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